GODO UN CASINO PER GLI OSCARS

[Galf]

cdt

a parte per il film di animazione e colonna sonora che boh sbagliatissimi

[Ceccazzo]

la cosa più incredibile è

[Bicio]

Speravo in qualcosa di più per Maverik, tipo il montaggio

Everyting coso mi è piaciuto come film, però non l'ho trovato propriamente da Oscar soprattutto mi è piaciuto molto poco il fatto che il padre fosse considerato zero in tutta la vicenda, è una cosa che mi ha dato parecchio fastidio

Niente di nuovo sul fronte occidentale, anche lui bellino, qualche momento interessante al di là della solita solfa della guerra che fa schifo la colonna sonora di quest ultimo non mi ha colpito per niente, salvo il motivetto che usavano per aumentare la tensione, che non è da Oscar

Boh al solito gli Oscar vanno da una parte, i gusti del pubblico da un'altra

[golem101]

Niente di nuovo sul fronte occidentale, anche lui bellino, qualche momento interessante al di là della solita solfa della guerra che fa schifo

Che il fantasma di Erich Maria Remarque e di tutti i caduti di Ypres, Verdun e Somme allietino le tue notti.

[Biocane]

Niente di nuovo sul fronte occidentale, anche lui bellino, qualche momento interessante al di là della solita solfa della guerra che fa schifo la colonna sonora di quest ultimo non mi ha colpito per niente, salvo il motivetto che usavano per aumentare la tensione, che non è da Oscar

Boh al solito gli Oscar vanno da una parte, i gusti del pubblico da un'altra

secondo me è positivamente inusuale che nonostante la crisi del cinema, abbiano tirato fuori negli ultimi 2 anni film come niente di nuovo sul f.o. e 1917, i film di guerra costano

[Ceccazzo]

lol sta cosa è pazzesca

[Don Zauker]

lol sta cosa è pazzesca

Lacrimuccia...

[Baddo]

cioè?

- - - Aggiornato - - -

ah ok "fuori programma" l'abbraccio bello cmq anche se l'Academy deve morire in quanto incarna il male del mondo

[Baddo]

Maverick che non è in agenda Woke l'hanno snobbato totalmente

[Lo Zio]

Maverick che non è in agenda Woke l'hanno snobbato totalmente

miglior sonoro

- - - Aggiornato - - -

ah, hanno fatto gli oscar?

qualcuno ha preso qualche schiaffo?

nah, niente negro moment stavolta...

[Biocane]

cioè?

che Harrison Ford è un Matusalemme

[ZioYuri78]

cioè?

Un vecchio abbraccia un giovane due volte a distanza di anni, roba da C'è Posta Per Te

[BigDario]

Un vecchio abbraccia un giovane due volte a distanza di anni, roba da C'è Posta Per Te

Possiamo parlare di pedofilia recidiva?

[Gilgamesh]

Possiamo parlare di pedofilia recidiva?

È pur sempre Hollywood.

[Ceccazzo]

il bambino di indiana jones (e i goonies) ha vinto l'oscar e abbraccia harrison ford come nel film

[Gilgamesh]

[tigerwoods]

ah, hanno fatto gli oscar?

qualcuno ha preso qualche schiaffo?

[Tyus]

Fraser, data/shorty, jamle Lee Curtis e quella della tigre e il dragone... Boomer fan service a mille

[Lux !]

Fraser, data/shorty, jamle Lee Curtis e quella della tigre e il dragone... Boomer fan service a mille

[Gilgamesh]

Una modesta proposta: accompagnare certi film con l’avvertenza «Sconsigliato ai maggiori di…». Non per proibire la visione, ma per avvertire lo spettatore che quel titolo è fatto per un pubblico particolare. Per esempio Everything Everywhere All at Once fin dal titolo (più o meno «Ogni cosa ovunque all’improvviso») dovrebbe far capire che chiede — o forse pretende — uno spettatore «pluritasking», capace di una velocità di reazione mentale e visiva che già dopo i 25 anni potrebbe rivelare qualche falla.

All’inizio tutto sembra svolgersi nella più confortevole normalità: Evelyn Wang (Michelle Yeoh) gestisce una lavanderia automatica da qualche parte negli Usa con l’imbranato marito Waymond (Ke Huy Quan ) mentre si prende cura del vecchio padre Gong Gong (James Hong) e fatica ad accettare il lesbismo della figlia Joy (Stephanie Hsu) che vorrebbe presentare la fidanzata Becky (Tallie Medel) alla festa per il compleanno del nonno. Ma a rovinare questo già periclitante tran tran quotidiano arriva la convocazione dell’addetta delle imposte Deirdre (Jamie Lee Curtis), che contesta le detrazioni che Evelyn vorrebbe presentare.

Ed ecco che proprio nell’ufficio delle tasse la donna si sente come risucchiata da qualche altra parte: è il richiamo delle dimensioni alternative al mondo quotidiano, quelle — come le spiega un marito anche lui improvvisamente cambiato nel carattere — dove Evelyn non è più una modesta commerciante del cosiddetto «Alphaverso» ma una brillantissima scienziata che ha scoperto come «collegare temporaneamente la sua coscienza con altre versioni di se stessa accedendo a tutte le sue altre memorie».

Già qui la mente paleo-cartesiana di uno spettatore ultratrentenne inizia a vacillare: pensa a «Matrix» e ai suoi due universi, magari arriva fino a «Spider-Man: No Way Home» con il suo triplice multiverso, ognuno però facilmente — si fa per dire — identificabile da uno Spider-Man differente perché interpretato da differenti attori. Qui invece le cose sono subito molto più complicate perché è sempre Michelle Yeoh (indimenticata spadaccina di «La tigre e il dragone») che varia «identità» con la velocità del fulmine, da star del cinema a cuoca, da scienziata ad amante lesbica con strane dita che sembrano würstel. Seguita anche dal marito Waymond che ogni tanto appare sotto altre spoglie. E non finisce qui, perché su tutto incombe la minaccia del misterioso Jobu Tupaki che sembra divertirsi a confondere i vari multiversi per precipitarli nel caos.

Mentre i comprimari dell’Alphaverso tornano ogni tanto a far capolino nelle dimensioni alternative in cui si muove Evelyn, naturalmente assumendo diverse e più aggressive identità così da costringere la nostra eroina non più giovanissima a sfoderare le sue ancora notevoli qualità di campionessa di kung-fu, il summenzionato spettatore pseudo-cartesiano si aspetterebbe che il «caos» creato da Tupaki (anche lui con una identità proveniente dall’Alphaverso) venisse pian piano diradato. Così almeno succedeva nei film a cui eravamo stati abituati. E invece qui i due registi-sceneggiatori Daniel Kwan e Daniel Scheinert, soprannominati «the Daniels», sembrano divertirsi a rendere tutto ancora più intricato, più confuso, più multiversico.

Uscito nel marzo scorso un po’ alla chetichella negli Stati Uniti ed esploso a sorpresa al botteghino superando i 100 milioni di incasso (nonostante la pandemia), il film ha affascinato il pubblico più giovane, abituato a ragionare con la logica non certo cartesiana dei videogiochi e desideroso, come ha scritto un utente, di provare quello che sembra «un viaggio sotto acido». Adesso ritorna sugli schermi italiani (era uscito inosservato a ottobre) alla ricerca di un pubblico che forse non riconoscerà tutte le strizzatine d’occhio (ne fa le spese anche «2001 Odissea nello spazio»), ma è disposto a farsi stordire da un cinema ultra-cinetico. A patto — va ricordato — di non avere le sinapsi un po’ intorpidite dall’età.