Ah raga, 'na cosa

[Sinex/]

Venderesti un rene per annusarla e lo sai.
Comunque ciapppato il biglietto per lo spettacolo di allabrace

[manuè]

Comunque ciapppato il biglietto per lo spettacolo di allabrace

il musical di radici?

[Sinex/]

Oggi sei ispirato manue

[manuè]

[Sinex/]

vatti a vedere animali notturni al cinema chaplin.

http://www.mymovies.it/cinema/bologna/

Intervallo.
Per ora filmone.
Grandi attori, tanta tensione e grande gestione dei tempi

[mattex]

e la tua donna cosa stara' facendo...

[Lurge]

colli bolognesi a bombare mignotts

[Mr.Cilindro]

colli bolognesi a bombare mignotts

sua moglie è negra, non fessa

[Sinex/]

Finito animali notturni.
Meraviglioso

[alberace]

ci vado domani

[Sinex/]

Ragazzi vedevatevelo.


Albe magari leggilo domani o boh dipende da quanto hype hai. potenzialmente potrei amplificare la tua esperienza

C'è un filo particolare. Un legame sottile ma dalla consistenza palpabile, e lunghissimo, che stringe questo film alla produzione italiana, da un capo all'altro dell'Atlantico.
Non chiedermi che cosa sia, ma si avverte. Forse la colonna sonora, forse la solennità di alcune inquadrature, non lo so che cosa sia lasciami stare, ma è come se dietro ci fosse Sorrentino. O meglio, è come lui dovrebbe girarlo, un film. Le premesse c'erano perché potesse essere un film di Sorrentino: le vicende annunciano il finale dall'inizio, i dialoghi sono tenui, quasi superficiali talora e non è una cosa cattiva (ma qui resistono all'orchestra degli eventi, sotto la cortina pericolosa della predisposizione degli antefatti). Qui però l'inesistente componente d'azione fa fronte a un'ondata di pathos da distruggere ogni cinismo più intimo e radicato. Semplicemente è potentissimo. Il parallelismo fra i due protagonisti, va detto, appare tal volta forzato, mai artificioso eh. Però il vero colpo di scena, che in maniera leggendaria non è raccontato dal dipanarsi dell'intreccio, tutto sommato riduce a fine visione questo stridere. Ma soprattutto è CORROBORANTE, quasi catartico per lo spettatore. Si assiste alla distruzione globale di chi viene messo in scena mentre in un modo o nell'altro si trova conforto nella sua vita. E mentre l'Epifania coinvolge solo lo spettatore il tripudio di soddisfazione arriva in po' ovunque. Tutti godono davanti e dietro lo schermo e, in un modo o nell'altro, buoni e cattivi hanno a un certo punto, ma ATTENZIONE non nel finale, un orgasmo.
Quando la narrazione mette sul piano la rappresentazione della futilità dei valori e delle preoccupazioni occidentali, lo ammetto, stento a trovare un nesso o una forza coesiva con l'alterazione degli eventi futuri (alias "a che serve sta scena?" ) e forse qui il romanzo che non ho letto potrebbe aver approfondito meglio. Però l'esperienza rimane unica e soprattutto alcune incertezze interpretative lasciano aperta, evento praticamente unico nel mio caso, la possibilità di una seconda visione.
Dieci su dieci

[Mr.Cilindro]

come fai a scrivere sti wot dal cellulare?

[Sinex/]

5 anni fa non l'avrei mai fatto. Adesso boh qualcosa è cambiato. Non io eh, la tecnologia penso.

[mattex]

la nonna gli ha lasciato 200.000 cucuzze

[Sinex/]

No si è ripresa bene STRONZO

[Mr.Cilindro]

[Sinex/]

Bon son le dieci. Io quasi quasi me ne andrei a letto.
A no non posso.
Svapo avevi ragione

[Decay]

cmq se son le mutande della donna quelle lasciate in macchina, i have bad news

[Opossum]

C'è un filo particolare. Un legame sottile ma dalla consistenza palpabile, e lunghissimo, che stringe questo film alla produzione italiana, da un capo all'altro dell'Atlantico.
Non chiedermi che cosa sia, ma si avverte. Forse la colonna sonora, forse la solennità di alcune inquadrature, non lo so che cosa sia lasciami stare, ma è come se dietro ci fosse Sorrentino. O meglio, è come lui dovrebbe girarlo, un film. Le premesse c'erano perché potesse essere un film di Sorrentino: le vicende annunciano il finale dall'inizio, i dialoghi sono tenui, quasi superficiali talora e non è una cosa cattiva (ma qui resistono all'orchestra degli eventi, sotto la cortina pericolosa della predisposizione degli antefatti). Qui però l'inesistente componente d'azione fa fronte a un'ondata di pathos da distruggere ogni cinismo più intimo e radicato. Semplicemente è potentissimo. Il parallelismo fra i due protagonisti, va detto, appare tal volta forzato, mai artificioso eh. Però il vero colpo di scena, che in maniera leggendaria non è raccontato dal dipanarsi dell'intreccio, tutto sommato riduce a fine visione questo stridere. Ma soprattutto è CORROBORANTE, quasi catartico per lo spettatore. Si assiste alla distruzione globale di chi viene messo in scena mentre in un modo o nell'altro si trova conforto nella sua vita. E mentre l'Epifania coinvolge solo lo spettatore il tripudio di soddisfazione arriva in po' ovunque. Tutti godono davanti e dietro lo schermo e, in un modo o nell'altro, buoni e cattivi hanno a un certo punto, ma ATTENZIONE non nel finale, un orgasmo.
Quando la narrazione mette sul piano la rappresentazione della futilità dei valori e delle preoccupazioni occidentali, lo ammetto, stento a trovare un nesso o una forza coesiva con l'alterazione degli eventi futuri (alias "a che serve sta scena?" ) e forse qui il romanzo che non ho letto potrebbe aver approfondito meglio. Però l'esperienza rimane unica e soprattutto alcune incertezze interpretative lasciano aperta, evento praticamente unico nel mio caso, la possibilità di una seconda visione.
Dieci su dieci

È la recensione del popcorn della multisala?

[manuè]

Ragazzi vedevatevelo.


Albe magari leggilo domani o boh dipende da quanto hype hai. potenzialmente potrei amplificare la tua esperienza

C'è un filo particolare. Un legame sottile ma dalla consistenza palpabile, e lunghissimo, che stringe questo film alla produzione italiana, da un capo all'altro dell'Atlantico.
Non chiedermi che cosa sia, ma si avverte. Forse la colonna sonora, forse la solennità di alcune inquadrature, non lo so che cosa sia lasciami stare, ma è come se dietro ci fosse Sorrentino. O meglio, è come lui dovrebbe girarlo, un film. Le premesse c'erano perché potesse essere un film di Sorrentino: le vicende annunciano il finale dall'inizio, i dialoghi sono tenui, quasi superficiali talora e non è una cosa cattiva (ma qui resistono all'orchestra degli eventi, sotto la cortina pericolosa della predisposizione degli antefatti). Qui però l'inesistente componente d'azione fa fronte a un'ondata di pathos da distruggere ogni cinismo più intimo e radicato. Semplicemente è potentissimo. Il parallelismo fra i due protagonisti, va detto, appare tal volta forzato, mai artificioso eh. Però il vero colpo di scena, che in maniera leggendaria non è raccontato dal dipanarsi dell'intreccio, tutto sommato riduce a fine visione questo stridere. Ma soprattutto è CORROBORANTE, quasi catartico per lo spettatore. Si assiste alla distruzione globale di chi viene messo in scena mentre in un modo o nell'altro si trova conforto nella sua vita. E mentre l'Epifania coinvolge solo lo spettatore il tripudio di soddisfazione arriva in po' ovunque. Tutti godono davanti e dietro lo schermo e, in un modo o nell'altro, buoni e cattivi hanno a un certo punto, ma ATTENZIONE non nel finale, un orgasmo.
Quando la narrazione mette sul piano la rappresentazione della futilità dei valori e delle preoccupazioni occidentali, lo ammetto, stento a trovare un nesso o una forza coesiva con l'alterazione degli eventi futuri (alias "a che serve sta scena?" ) e forse qui il romanzo che non ho letto potrebbe aver approfondito meglio. Però l'esperienza rimane unica e soprattutto alcune incertezze interpretative lasciano aperta, evento praticamente unico nel mio caso, la possibilità di una seconda visione.
Dieci su dieci

grazie infinite: mi hai fatto evitare di sprecare un paio d'ore di vita